首先，命题是错误的。王贵与安娜之间是没有爱情的，安娜曾坦言自己不爱王贵，而王贵呢，从头至尾也不曾说出过那三个字。由此可断定，这两个人的婚姻，可以作为实用主义和现实主义的经典案例来看。
这就不得不让人疑惑了，没有爱情的婚姻究竟是以什么为基础走完全程的呢？爱情于婚姻来说究竟是什么？在此剧中，两个人的爱情是完全独立于彼此存在着的。这是编剧玩的一个花招，咱且不论。但问这么做的目的。
王贵放弃如花似玉、年轻貌美、通情答理、温柔可人的肖桂芳，就仅仅是因为孩子吗？我们都小看王贵了。此人身上有寻常男人极难做到的两点，其一是不贪，其二是宽容。不贪有很多种含义，往小说不贪钱、贪色、贪情，往大说不贪就带表不自私，就代表责任心。
而宽容就更可贵了，王贵的宽容是伟大的。伟大到足以成为一种可望而不可及的“境界”。他非但容纳了女人的无理取闹，容纳了女人感情出轨，甚至容纳她对男人尊严的无情践踏。（婚后许多年，安娜：我不是不温柔，我只是不对你温柔，因为你就不懂，你就不配。）（老年，安娜：我打一开始就没打算和你过一辈子，就想逃来着。）由此得知，王贵的爱情与其说是屈服于现实，不如说是屈服于性格。也正因为如此，王贵的婚姻因性格关系，注定不可能由爱情开始，最后走到终点。因为爱情不单使人盲目，更能使人变得自私、敏感和不满足。可怜的王贵是无法承受这些的。而这，恰恰是造就这段离奇婚姻的基础之一。
安娜的爱情是纯洁的，因为其时间先于婚姻的关系，我们无从品评它的对错。也因为文章角度的关系，我们不去品评它的得失。单论安娜对待这段爱情的态度，无疑，也是伟大的。她的伟大不在于放弃了一段刻骨铭心的初恋，也不在于放弃了远赴美国圆她大学梦的机会，甚至不在于她对这个家庭的忠诚。真正决定她这么做的原因，其实，是她做人的高度。（面对刘波煽情的邀请，安娜：人生就像一条河，只能奔走向前，不能回头。一个人不能同时踏进不同的河流，也不可能拥有所有的幸福。既已失去，就让它随风去吧。。。什么是历史，历史就是被记住的人和事，你就是其中之一，我已经把你收好了，放在心里的一个角落，希望等我老了的时候，能够一个人悄悄翻开它，看一看。仅此。。。“重点在这里”---认识你的时候，我十六岁你十七岁，结婚的时候我二十六岁你二十七岁，那天晚上我肝肠寸断。想着和你认识的十年，就这样从我的生命中消失了。我的生命，少了十年。时间一晃又是十年，现在，你回来要我再把这十几年的记忆全部抹去跟你走，我做不到。。。）在安娜的意识里，她的人生最需要的，是完整。这中间可以有爱、有恨、有不和谐、有后悔甚至痛苦，就是不能有空白。不得不说，安娜活得太明白了，太纯粹了。而可悲的是，这个结果，又与爱情无关。
剧里一直称安娜为“小资”。小资是什么？就是一种生活态度。在处理王贵出轨的问题上，这种生活态度起了至关重要的作用。（旁白：小资的定义就是自以为高雅，在大乱面前处变不惊。她恨王贵，但要恨的出位。她要把这种仇恨，化作对王贵，对肖桂芳的轻蔑。）安娜无心之中，为出轨的丈夫留了一扇回心转意的门。而究其原因，正是因为她根本不爱他。她不会在情感上过度的依赖他，一如她不会主动去吻他一样。这种微妙的距离，造就了她处理问题时的奇妙方式，并由此成全了一个完整的家。
爱情完全以插曲的方式在一部婚姻剧中被演绎，不得不说是一种悲哀。这样巧妙的编排，又为了揭示什么呢？两个人由相识相知到相恋相守，这份自由是七八十年代以后的人才享有的。遗憾的是，相伴而来的却是节节攀高的离婚率。我们不禁要问了：自由恋爱的婚姻真的有错吗？
要我说，像莎士比亚、琼瑶之流专以情情爱爱为题写作的人都是在犯罪。自由没错，爱情也没错，可要把两个加在一起，再通过一些背离传统道德约束的方式来演绎。就给人以一种错觉，恋爱自由，那就怎么爱都自由，爱谁都自由，爱不爱更自由。爱情，自由到一定程度，就会背离它的初衷。由此为以后的婚姻生活埋下一颗不定时炸弹。
王贵与安娜的婚姻里，并没有在彼此之间产生过什么爱情。可他们还是携手走到了最后。当王贵检查出肿瘤即将手术的前一夜，他想对她说那三个字，她却捂住嘴不让，彼此无语，各自悲伤。在这一刻，那说不出的三个字却将他们风雨同舟几十年的感情、亲情，甚至是偶尔的无情，通通转化成了一种爱。一种相濡以沫、休戚与共的爱，一种已被时间磨砺出的爱。这种爱，是伟大的，也是成功的。
这 是一个偏执的年代。我们都在不停对抗着越来越繁重的生存压力，这种压力反过来使我们变得越来越自私，越来越复杂。于是，大家都疯狂去追求着可以追求的一切，想尽办法去满足越来越无止境的欲望。在这样的文明里，我们究竟是升华了？还是堕落了？偶尔停下脚步回头望望，手里留下了什么？路上错过了什么？
以上皆属个人意见，欢迎拍砖撒玉，但 飞刀就不要了。
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