四月是最残忍的月份，从死去的土地里
培育出丁香，把记忆和欲望
混合在一起，用春雨
搅动迟钝的根蒂。
艾略特这四行诗，竟然可以作诗风词韵原版的谶语。诗风词韵是很多人的旧居，它就要被拆除了。有一位诗风前辈对我说：“我在这儿呆了七年，你无法了解我此时的心情。”我想对他说，虽然我在诗风只呆了四个月，但我对那些老诗风的内心痛楚，感同身受。四月，有很多久未来过的诗风元宿又回到这里，回到他们曾经的精神家园，或发帖，或回帖，和一直坚守在版里的老友再度聚首，远握唏嘘。“忆往昔 / 峥嵘岁月稠 / 恰同学少年/......指点江山 / 激扬文字......”，而今，“正是江南好风景 / 落花时节又逢君”。元老新人，纷纷为诗风、为挚友，写下真情流露、感人至深的临别诗篇。其中，红袖添乱、安红红、龚四、夕降、离人等人的作品已被收精保存。我认为，该为这些值得永久纪念的文字做一个专题 。从感情上说，这样的大事，宜由一位老诗风来总其成。我虽心有遗憾，还是决定放下对这一块的点评，这绝对是出于尊重和礼貌。
四月，我一直在读诗，不仅仅读四月发出的帖子，也读精华区的旧帖和文集，常常至深更半夜而不知疲倦。我知道，那些优秀的作品正是这个论坛的水土和空气。那些作品的高品质和多样性，使我敢于大胆地说，诗风词韵--是腾讯旗下最具先锋性的文学论坛。也许它还没有改变我不太成熟的写作，但它已经彻底改变了我的阅读，而且肯定会使我终生受益。如果这些精华帖和文集能够完整无损地迁移，诗风词韵的薪火就不会断绝，诗风词韵是我们的，也会是后来人的精神家园。
四月里的那些通知影响了很多人，也影响了我。在这样一个非常的时刻，我真想在月评里提到每一个诗人，提到每一首诗。但转念一想，我以为，只有有所取舍、认真评点，才真正配得上诗风的品质。这样特殊的一期月评由我来完成，我感到光荣而又深深惶恐。这一期，诗，要退居次席，那一个个昵称后面的人，理应得到凸显。
一、 小繁班长（893142059）
诗风词韵里，有过很多少年天才，四月一开始，小繁班长破茧而出，光彩夺目。回顾诗风词韵的历史，他竟成了那些少年天才的殿后之人，不禁使人悲喜莫名。
小繁的《躺在月的水影之下》、《骑士》、《童年》等几帖诗，表现了少年人的孤独、苦闷、彷徨和倔强不屈。他的诗醇厚紧密、气韵雄健，意象群集，语感天成。他的诗，有着诗歌之血的纯粹，我感觉到一个个气场强大的小宇宙，热力逼人。
接下来，小繁每到周末就会发几个诗帖，不断给我们带来惊喜。他的《一首诗》、《探索一组》等十几个帖子表明，他的诗才不是昙花一现，他那种带有神性的诗歌风格已经基本形成。如果小繁一直走下去，前途不可限量。他还需打磨，还需历练，但不用着急，他应该抓住这段时间敏锐的直觉和沛然的诗情，先写了再说。对他的更有分量的评价应该一再押后。现在，他除了激情什么都缺，也什么都还没有失去，正如他的短诗《少年》所表现：
街上
有几群人
相撞
互相递去了一支烟
拍拍手说
没有火
二、 吴静（364789380）
吴静的《清明，在火车上》（组诗），标题就很有意味，在旁人看来，这是吴静久不发帖后的回归，而在她本人，这仍是在路上，是又一次启程。“亲友们从远方打来电话，问起行程和归期/让我无以应答”。
在火车这种目的地明确而又封闭的环境里，常使人油然生出一种宿命感。“我读一本诗集/ 偶尔，看看窗外 /春天一闪而过，白云成堆生长 ”、“我坐在火车上，从缝隙里望出去/ 她在悄悄移动 ”,存在都是瞬间，没有永恒，甚至回忆也渐渐模糊，只余心头之痛，“十年的若兰不再有结果 /生死早已茫茫/ 像那一年，在站台挥手过后的思念 ”、“那一年的秦淮河/ 船只来往如梭 /你我坐在船尾，念去去，看千里烟波 ”。在这儿，人生似乎是无意义的，却又被冥冥之中的某种力量所操控，即使“你说，桃花总在一夜间绽放/ 坐三十九路公交车 ”最终能够抵达，但那真就是诗人的目地吗？这追问不会有明确的答案。
这样的氛围和心境，使诗人洗尽铅华、素面示人，在表面的平静中，思绪万端。在这一组中，吴静对人生、对语言的深刻感悟没有陷入凌空搗虚的冥想，而是紧扣题目，场景、意象随火车的行进自然转换，插入的回忆片段则增加了时空的维度，使整组诗的诗意充沛和谐。这一次的沉思，这一次的出走，是吴静诗歌的中转站。这是一言难尽的诗，是要细细品味的诗。她今后的文字更使人期待。
三、 小孩(170905996)
"不避讳，不矫情，真汉子！不过个人不喜欢此类的文字！呵呵 ”，这是2007年8月9日小孩在诗风得到的第一个回帖。这简直就是预言。这表明小孩的诗风骨不凡，却未必见容于“正统”。从那时起，小孩的诗在诗风就一直不温不火，又一直持续着。他，同样是个极具天赋的诗人，我自第一次读到他的诗，就没有跟丢过。
小孩的《我也存一下啦》，是他新旧作品集中的自选集。小孩的诗大都短小、精悍，有时带三分邪气。他总是能够直接就是，看似不经意的几句，能使瞬间的感触活现。我看不出他哪首诗是观念现行的赝品，他不刻意追求思辨性，他抛开喧嚣谜团，直接造成触痛，好似诗歌中的弹指功。而他“企图很单纯 /心情很难过”、“刚开始的难过 就 /甚于整条街道的难过。”这符合逻辑吗？是的，诗人正是从整条街里独立出来 ，才能真正给存在以观照洞察，他的难过才是诗性的，是超越凡俗的。这一切，诗人只轻轻一跃，便让事物得以联系，使语言直达心灵。
我不知道小孩将怎样彻底完成自己，也许他不要什么完成，也许他就一直这样写，企图很单纯。
四、 小谬晓谬（631346187）
小谬的《四月贴贴1》和《都说人间四月天....》中，个别作品略显低沉。但整体看，她心灵的光明、平和还是驱散了阴霾，依然是那个通透、纯真的豆豆无疑。
小谬作为抒情主体，和她在诗中呈现的事物之间的关系，是一种共生、共在，不紧张的关系。她既不是蹑手蹑脚地去接近事物，也不是粗暴地闯入或疏离。她的诗中之物，既是象征（看山不是山），又是实体（看山是山），和古诗词追求通透不隔的境界相合。她善于运用口语，以日常的的事物入诗。她就在事物当中，一切触手可及，一切都显得那么和谐自然。 小谬继承了古诗的精神，她的语言和诗意则源于生活。
我想有一匹马
强不强壮没关系
漂不漂亮没关系
关键它是我的马
我一样可以和它仰望星河
追逐绿草
穿越清明淅沥沥的小雨
醉卧杏花村
我以小谬这首《我爱我的马》省去啰嗦的点评。海子不是也有过《以梦为马》吗？小谬骑着或牵着她的马，或快或慢，都不可阻止。
五、本少爷（171527273）
本少兼具先天敏感和后天才华，有极高的鉴赏力和自觉的内省力。他作为诗风的一代掌门，当原版论坛将要解体时，四顾茫茫。他发出《再见，我的爱人》、《写一首诗叫诗风》等，他放下所有的矜持，抛下兵器和铠甲，独白、倾诉、呼喊出那些长长短短的诗，一夜之间，仿佛“从少年剑客，幻化为中年情僧”（引自伊沙诗句）。他此时的心情，旁人可以理解，但很难真正做到以身相替，去感受这“白茫茫大地真干净”的悲凉。其实，一些老诗风渐行渐远，诗风极盛时的风光不再，早已使他心有郁结，升级改版只是最后零界。一个论坛经历“兴--盛--衰”，也是天道之常，改版升级也许正是重振改造的机遇，跟随而去的，也许会是一个充满活力的群体吧。
三四月间，本少转来大量他山之作，有诗歌，也有理论文章，本少自己也写了不少沉思、探索的文字,进而发出“什么是诗歌”这一终极追问。求艺多歧路，穷究本源问题，更加容易使人迷失自我，在我看来，只有执着的勇者才敢于深入，去面对这样的风险。超越智慧的，不是更高的智慧，而是心灵。或返朴归真，达到纯净；或大慈大悲，超凡入圣。最后引导但丁的不是维吉尔，只是一位少女。祝愿本少以大定力，升华蜕变、破关突围。
六、韩簌簌（124908315）
《韩簌簌诗歌50首》，按一诗友回帖说，是搬来了一座大山。从文本看，韩版受古典和西风的双重影响而熔铸一家，仪态华美，气象万千。宽阔处如江河入海，精细时又能幽微烛照，一看，就知是一位综合运用技艺的高人。点评一座山则从何说起？不过捡一草一木罢了。选《北国之春》一首就教吧。
没有命中注定，那符其实是早就揭下了
这肯定不是我们所向往的。
你把史前的那片天空当作牧场
任白色的马群改道而行。而斧头藏在腋下
盾，抛在深水里。
埋在草原上的那粒种子
对于去年的那场雪，只字未提
可这一切，都逃不过湖水的眼睛
第一节：似乎人有改变命运的可能，但经人之手改变的，却“肯定不是我们所向往的”，希望立马就成了失望。第二节和第三节：人，无奈、藏掖、为希望而承担、隐忍 ，可这一切，说是“逃不过湖水的眼睛”，而其实就是天知道，就是无人知道的旷古苍凉。
七、九公公（57320017）
九公有《四月目光向下的几首诗》。九公目光向下，在平凡的人事中感悟生命的价值和意义，以朴实的语言发而为诗。向下，再向下，就能看到最细微的木屑：
木屑、木屑，细的碎的
我为你认祖归宗
你来自大山森林——树的内部
途经拉拉扯扯的关系
——发烫的锯条，就挫筋粉骨
你愤青，燃情，化灰而来
仍被看轻，忽略，人们
装饰过后，你被扫地出门
在背风的阴暗旮旯、缝隙
你与蟑螂蠹虫为伍
是我掸抹不了的尘埃
是我家居中
揩了还沾的侣伴
这些木屑的命运，不就是某些人的命运吗？人虽为万物之灵，但很多人，在炎凉的人间世，命运只如木屑尘埃。
八、水清云淡（878735838）
水清云淡低调谦退，有古君子风，我一直暗暗佩服。其诗优雅疏淡、婉约凄美，正如其名--水清云淡。四月有《对一座城市的抒情（二）》和《我在雕刻黄昏》。
水走了
树走了
春天走了
他们走了
我在雕刻黄昏
翅膀飞过我就刻了一双翅膀
一个女孩从我面前经过
脸庞有几颗泪珠
我还是在她的嘴角刻上了微笑
......
就节选《我在雕刻黄昏》的几行吧,就这几行，也是完整的好诗。那些水啊树啊都走了，是孤独沉寂，又是诗人主观上入神入定，专注于雕刻（诗艺），他捕捉灵感和一闪而过的美（翅膀），他为流泪的女孩刻上微笑，他对诗歌创作的态度和志趣情怀正在于此。
（续下）
培育出丁香，把记忆和欲望
混合在一起，用春雨
搅动迟钝的根蒂。
艾略特这四行诗，竟然可以作诗风词韵原版的谶语。诗风词韵是很多人的旧居，它就要被拆除了。有一位诗风前辈对我说：“我在这儿呆了七年，你无法了解我此时的心情。”我想对他说，虽然我在诗风只呆了四个月，但我对那些老诗风的内心痛楚，感同身受。四月，有很多久未来过的诗风元宿又回到这里，回到他们曾经的精神家园，或发帖，或回帖，和一直坚守在版里的老友再度聚首，远握唏嘘。“忆往昔 / 峥嵘岁月稠 / 恰同学少年/......指点江山 / 激扬文字......”，而今，“正是江南好风景 / 落花时节又逢君”。元老新人，纷纷为诗风、为挚友，写下真情流露、感人至深的临别诗篇。其中，红袖添乱、安红红、龚四、夕降、离人等人的作品已被收精保存。我认为，该为这些值得永久纪念的文字做一个专题 。从感情上说，这样的大事，宜由一位老诗风来总其成。我虽心有遗憾，还是决定放下对这一块的点评，这绝对是出于尊重和礼貌。
四月，我一直在读诗，不仅仅读四月发出的帖子，也读精华区的旧帖和文集，常常至深更半夜而不知疲倦。我知道，那些优秀的作品正是这个论坛的水土和空气。那些作品的高品质和多样性，使我敢于大胆地说，诗风词韵--是腾讯旗下最具先锋性的文学论坛。也许它还没有改变我不太成熟的写作，但它已经彻底改变了我的阅读，而且肯定会使我终生受益。如果这些精华帖和文集能够完整无损地迁移，诗风词韵的薪火就不会断绝，诗风词韵是我们的，也会是后来人的精神家园。
四月里的那些通知影响了很多人，也影响了我。在这样一个非常的时刻，我真想在月评里提到每一个诗人，提到每一首诗。但转念一想，我以为，只有有所取舍、认真评点，才真正配得上诗风的品质。这样特殊的一期月评由我来完成，我感到光荣而又深深惶恐。这一期，诗，要退居次席，那一个个昵称后面的人，理应得到凸显。
一、 小繁班长（893142059）
诗风词韵里，有过很多少年天才，四月一开始，小繁班长破茧而出，光彩夺目。回顾诗风词韵的历史，他竟成了那些少年天才的殿后之人，不禁使人悲喜莫名。
小繁的《躺在月的水影之下》、《骑士》、《童年》等几帖诗，表现了少年人的孤独、苦闷、彷徨和倔强不屈。他的诗醇厚紧密、气韵雄健，意象群集，语感天成。他的诗，有着诗歌之血的纯粹，我感觉到一个个气场强大的小宇宙，热力逼人。
接下来，小繁每到周末就会发几个诗帖，不断给我们带来惊喜。他的《一首诗》、《探索一组》等十几个帖子表明，他的诗才不是昙花一现，他那种带有神性的诗歌风格已经基本形成。如果小繁一直走下去，前途不可限量。他还需打磨，还需历练，但不用着急，他应该抓住这段时间敏锐的直觉和沛然的诗情，先写了再说。对他的更有分量的评价应该一再押后。现在，他除了激情什么都缺，也什么都还没有失去，正如他的短诗《少年》所表现：
街上
有几群人
相撞
互相递去了一支烟
拍拍手说
没有火
二、 吴静（364789380）
吴静的《清明，在火车上》（组诗），标题就很有意味，在旁人看来，这是吴静久不发帖后的回归，而在她本人，这仍是在路上，是又一次启程。“亲友们从远方打来电话，问起行程和归期/让我无以应答”。
在火车这种目的地明确而又封闭的环境里，常使人油然生出一种宿命感。“我读一本诗集/ 偶尔，看看窗外 /春天一闪而过，白云成堆生长 ”、“我坐在火车上，从缝隙里望出去/ 她在悄悄移动 ”,存在都是瞬间，没有永恒，甚至回忆也渐渐模糊，只余心头之痛，“十年的若兰不再有结果 /生死早已茫茫/ 像那一年，在站台挥手过后的思念 ”、“那一年的秦淮河/ 船只来往如梭 /你我坐在船尾，念去去，看千里烟波 ”。在这儿，人生似乎是无意义的，却又被冥冥之中的某种力量所操控，即使“你说，桃花总在一夜间绽放/ 坐三十九路公交车 ”最终能够抵达，但那真就是诗人的目地吗？这追问不会有明确的答案。
这样的氛围和心境，使诗人洗尽铅华、素面示人，在表面的平静中，思绪万端。在这一组中，吴静对人生、对语言的深刻感悟没有陷入凌空搗虚的冥想，而是紧扣题目，场景、意象随火车的行进自然转换，插入的回忆片段则增加了时空的维度，使整组诗的诗意充沛和谐。这一次的沉思，这一次的出走，是吴静诗歌的中转站。这是一言难尽的诗，是要细细品味的诗。她今后的文字更使人期待。
三、 小孩(170905996)
"不避讳，不矫情，真汉子！不过个人不喜欢此类的文字！呵呵 ”，这是2007年8月9日小孩在诗风得到的第一个回帖。这简直就是预言。这表明小孩的诗风骨不凡，却未必见容于“正统”。从那时起，小孩的诗在诗风就一直不温不火，又一直持续着。他，同样是个极具天赋的诗人，我自第一次读到他的诗，就没有跟丢过。
小孩的《我也存一下啦》，是他新旧作品集中的自选集。小孩的诗大都短小、精悍，有时带三分邪气。他总是能够直接就是，看似不经意的几句，能使瞬间的感触活现。我看不出他哪首诗是观念现行的赝品，他不刻意追求思辨性，他抛开喧嚣谜团，直接造成触痛，好似诗歌中的弹指功。而他“企图很单纯 /心情很难过”、“刚开始的难过 就 /甚于整条街道的难过。”这符合逻辑吗？是的，诗人正是从整条街里独立出来 ，才能真正给存在以观照洞察，他的难过才是诗性的，是超越凡俗的。这一切，诗人只轻轻一跃，便让事物得以联系，使语言直达心灵。
我不知道小孩将怎样彻底完成自己，也许他不要什么完成，也许他就一直这样写，企图很单纯。
四、 小谬晓谬（631346187）
小谬的《四月贴贴1》和《都说人间四月天....》中，个别作品略显低沉。但整体看，她心灵的光明、平和还是驱散了阴霾，依然是那个通透、纯真的豆豆无疑。
小谬作为抒情主体，和她在诗中呈现的事物之间的关系，是一种共生、共在，不紧张的关系。她既不是蹑手蹑脚地去接近事物，也不是粗暴地闯入或疏离。她的诗中之物，既是象征（看山不是山），又是实体（看山是山），和古诗词追求通透不隔的境界相合。她善于运用口语，以日常的的事物入诗。她就在事物当中，一切触手可及，一切都显得那么和谐自然。 小谬继承了古诗的精神，她的语言和诗意则源于生活。
我想有一匹马
强不强壮没关系
漂不漂亮没关系
关键它是我的马
我一样可以和它仰望星河
追逐绿草
穿越清明淅沥沥的小雨
醉卧杏花村
我以小谬这首《我爱我的马》省去啰嗦的点评。海子不是也有过《以梦为马》吗？小谬骑着或牵着她的马，或快或慢，都不可阻止。
五、本少爷（171527273）
本少兼具先天敏感和后天才华，有极高的鉴赏力和自觉的内省力。他作为诗风的一代掌门，当原版论坛将要解体时，四顾茫茫。他发出《再见，我的爱人》、《写一首诗叫诗风》等，他放下所有的矜持，抛下兵器和铠甲，独白、倾诉、呼喊出那些长长短短的诗，一夜之间，仿佛“从少年剑客，幻化为中年情僧”（引自伊沙诗句）。他此时的心情，旁人可以理解，但很难真正做到以身相替，去感受这“白茫茫大地真干净”的悲凉。其实，一些老诗风渐行渐远，诗风极盛时的风光不再，早已使他心有郁结，升级改版只是最后零界。一个论坛经历“兴--盛--衰”，也是天道之常，改版升级也许正是重振改造的机遇，跟随而去的，也许会是一个充满活力的群体吧。
三四月间，本少转来大量他山之作，有诗歌，也有理论文章，本少自己也写了不少沉思、探索的文字,进而发出“什么是诗歌”这一终极追问。求艺多歧路，穷究本源问题，更加容易使人迷失自我，在我看来，只有执着的勇者才敢于深入，去面对这样的风险。超越智慧的，不是更高的智慧，而是心灵。或返朴归真，达到纯净；或大慈大悲，超凡入圣。最后引导但丁的不是维吉尔，只是一位少女。祝愿本少以大定力，升华蜕变、破关突围。
六、韩簌簌（124908315）
《韩簌簌诗歌50首》，按一诗友回帖说，是搬来了一座大山。从文本看，韩版受古典和西风的双重影响而熔铸一家，仪态华美，气象万千。宽阔处如江河入海，精细时又能幽微烛照，一看，就知是一位综合运用技艺的高人。点评一座山则从何说起？不过捡一草一木罢了。选《北国之春》一首就教吧。
没有命中注定，那符其实是早就揭下了
这肯定不是我们所向往的。
你把史前的那片天空当作牧场
任白色的马群改道而行。而斧头藏在腋下
盾，抛在深水里。
埋在草原上的那粒种子
对于去年的那场雪，只字未提
可这一切，都逃不过湖水的眼睛
第一节：似乎人有改变命运的可能，但经人之手改变的，却“肯定不是我们所向往的”，希望立马就成了失望。第二节和第三节：人，无奈、藏掖、为希望而承担、隐忍 ，可这一切，说是“逃不过湖水的眼睛”，而其实就是天知道，就是无人知道的旷古苍凉。
七、九公公（57320017）
九公有《四月目光向下的几首诗》。九公目光向下，在平凡的人事中感悟生命的价值和意义，以朴实的语言发而为诗。向下，再向下，就能看到最细微的木屑：
木屑、木屑，细的碎的
我为你认祖归宗
你来自大山森林——树的内部
途经拉拉扯扯的关系
——发烫的锯条，就挫筋粉骨
你愤青，燃情，化灰而来
仍被看轻，忽略，人们
装饰过后，你被扫地出门
在背风的阴暗旮旯、缝隙
你与蟑螂蠹虫为伍
是我掸抹不了的尘埃
是我家居中
揩了还沾的侣伴
这些木屑的命运，不就是某些人的命运吗？人虽为万物之灵，但很多人，在炎凉的人间世，命运只如木屑尘埃。
八、水清云淡（878735838）
水清云淡低调谦退，有古君子风，我一直暗暗佩服。其诗优雅疏淡、婉约凄美，正如其名--水清云淡。四月有《对一座城市的抒情（二）》和《我在雕刻黄昏》。
水走了
树走了
春天走了
他们走了
我在雕刻黄昏
翅膀飞过我就刻了一双翅膀
一个女孩从我面前经过
脸庞有几颗泪珠
我还是在她的嘴角刻上了微笑
......
就节选《我在雕刻黄昏》的几行吧,就这几行，也是完整的好诗。那些水啊树啊都走了，是孤独沉寂，又是诗人主观上入神入定，专注于雕刻（诗艺），他捕捉灵感和一闪而过的美（翅膀），他为流泪的女孩刻上微笑，他对诗歌创作的态度和志趣情怀正在于此。
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